南(nán)音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的(de)腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民(mín)族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出前(qián)一(yī)按音之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦(xián)身，带(dài)起(qǐ)一个(gè)较(jiào)弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在(zài)左手食(shí)、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较(jiào)方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)大(dà)指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均(jūn)匀(yún)而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食(shí)指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁)条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到(dào)六相；从无(wú)品到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(d把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ào)上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术(shù)及其(qí)传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和(hé)传派的形成，与琵琶(pá)乐(lè)器的发展和形制(zhì)的(de)变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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